一九三五年，陳公哲的《一筆行書鋼筆千字文》由商務印書館出版，這應該是有史可查的第一本鋼筆字帖，也是一種全新的嘗試。章太炎在序中說：“一筆成之，可以省目力、競寸陰”。可見其主要的基調還是實用和便捷。（有關的資料不太詳盡，這本書的影響不是很大，此處不作多論。）
　　一九三九年，黃若舟出版了有關鋼筆的漢字通行書寫字體《通書》，該書在當時的影響不大，倒是后來根據此書進行整理加工的《漢字快寫法》風靡全國，此處暫且不表。
　　一九四七年，鄧散木、白蕉合著《鋼筆字范》等問世。書中兩位先生用鋼筆對線條的表現力進行了充分的嘗試，該書編輯平衡品評前者書作：“秀逸疏朗，絕俗超群”，后者“氣象萬千，亦剛亦柔”。兩人本身都是赫赫有名的書法篆刻名家。鄧散木（1898--1963），中國現代書法、篆刻家。初名菊初，號糞翁、鈍鐵，晚號一足、夔。生于上海，在藝壇上有“北齊（白石）南鄧”之譽。白蕉（1907--1969），上海金山人。本姓何，名馥，字遠香，號旭如，又署復翁、復生、濟廬等，別署云間居士、仇紙恩墨廢寢忘食人等。曾為上海美協會員、上海中國書法篆刻研究會會員、上海中國畫院書畫師。出身于書香門第，才情橫溢，為海上才子，詩書畫印皆允稱一代。應該說，這兩人的書法藝術修養是毋庸置疑的，他們所出的鋼筆字帖也具有相當高的藝術水準，而且憑借鄧、白二人在藝壇的地位，號召力和影響力也是沒話說的。但是，兩人的這一次就鋼筆書法所作出的號召和努力，并沒有得到太多的響應。最為可能的原因是此時鋼筆所占據的仍然只是實用領域，關于鋼筆書法的審美藝術探究還沒有形成共識，因此，鄧、白二人作為先行者，有點曲高和寡。其次，作為毛筆書家，兩人對于鋼筆技法的探索必然是從毛筆角度切入的，而哪些技法是可以直接轉嫁到鋼筆上？哪些不能生搬硬套？那些是鋼筆所特有的技法等諸多問題都還只是在探索當中，剛剛開始的探索，自然不可能獲得普遍的認可。再次，鋼筆傳入的時間不是很久，而作為書法家的鄧、白兩位先生對于鋼筆的接受自然不如普通人來得全面和徹底，甚至可能還會有點滯后，原因很簡單，他們太習慣用毛筆了！魯迅先生是鋼筆使用的大力倡導者，但是他留下的文稿中有很大一部分仍然是毛筆寫的，我想沒有其他原因可以解釋，就是用習慣了。所以，鄧、白對于鋼筆的接受不可能是徹底的，對鋼筆性能的了解也不可能是徹底的。鋼筆只是他們豐富的藝術生涯中稍稍涉及的一個方面。
　　盡管如此，鄧、白二人為鋼筆書法發展所作出的貢獻仍然是極為巨大的，這是現代鋼筆書法發展史上第一次對鋼筆書寫的較為系統、全面的藝術化嘗試，也為鋼筆書法的后來者提供了學習的范本。它具有劃時代的意義，我認為現代人以鋼筆作為工具進行真正有意識的書法創作，就是從這里開始的！他們所提出的鋼筆書法必須從毛筆古帖中汲取營養的觀點，直到現在仍然是鋼筆書法發展的主流，具有相當超前的指導意義。
　　自鄧、白而后的十多年里，雖然幾乎所有的藝術形式都體現出非常明顯的政治化傾向，但不可否認這個階段的藝術得到了空前的發展，鋼筆書法在這樣的一個環境里如草里冬瓜般潛滋暗長，只不過沒有出現特別突出的領軍人物。主要的出版物有1954年上海文化出版社先后出版的沈立峰《鋼筆字的練習和寫法》和黃若舟《漢字快寫法》。后者是在先前《通書》的基礎上加工而成的。1965年上海教育出版社出版的林似春書寫的《農民雜記鋼筆字帖》和《雷鋒日記摘抄》。但值得提出的是該時期簡化字的推行使得文化更容易普及和傳播，盡管現在許多人認為漢字的簡化某種程度上削弱了漢字文化，但在當時，它的確使漢字變得“平易近人”，也使得會讀會寫漢字的中國人成倍翻升，鋼筆書寫的群眾基礎得到了空前的壯大！
十年文革是中國文化一段空白，但正因有了這段空白，人們才在文革結束后表現出對文化的極度饑渴。當動亂平息、春風吹起的時候，各類文藝形式的復興有如雨后春筍般遍野茁生，人們對于文化藝術的追捧，達到了空前的狂熱程度。而鋼筆書法，也作為一支春筍迫不及待地鉆出了地表，上海的黃若舟先生集自身幾十年的書法積累，在先前的基礎上，去蕪存精，將先前出版的《漢字快寫法》加工更名為《怎樣快寫鋼筆字》再次出版，這本薄薄的小書自1978年首次推出后一版再版，印數超過了1200萬冊，這是一個空前的驚人數字！這也表明鋼筆書法正散發出迷人的魅力。
　　但這還只是一個高潮的開始，更為波瀾壯闊的場面還在后面。1980年由中央美院院長江豐作序的龐中華《談談學寫鋼筆字》在天津人民美術出版社出版。許多人評價這是一本對于中國現代硬筆書法具有敲門磚意義的字帖。這本字帖的序中首先提出了鋼筆字書法的概念，而此前所有對于硬筆書法的探索都稱作鋼筆字。現在看來，字意味著實用，書法意味著藝術，兩者有著明顯的概念區別，鋼筆字書法的提法的確有點不倫不類，然而這卻是一個頗具引導意義的概念，是硬筆書寫名稱藝術化過渡的橋梁。正因如此，1982年由《浙江青年》舉辦的第一次全國大賽也使用了這一概念。
　　1983年初，廣東嶺南出版社出版了梁錦英的鋼筆字帖《鋼筆書法》。同年，龐中華開始在中央電視臺推出《鋼筆書法講座》，鋼筆書法第一次與媒體結緣，而且還是全國性的電視媒體。雖然當時全國能看電視的家庭并不多，但電視作為一種剛剛開始普及的、既能傳遞聲音又能傳遞圖象的新鮮媒體，受關注程度遠非今日可比，而且電視具有信息傳達極為生動、準確的優勢，這在當時是任何媒體也無法企及的，其實直到今天，電視也還是第一媒體。這種有機的結合使得龐中華的名字幾乎家喻戶曉。一時間龐中華的字帖不斷出版，到80年代末的時候，幾乎每個剛學硬筆的青少年都要買一本龐體字帖，包括當年的筆者。不管現在硬壇如何評價龐體，但當時龐體的風靡不是沒有道理的，除了電視媒體的因素，龐中華提出的清楚、整齊、美觀的實用審美主義觀點吻合了當時人們對于硬筆書法實用和審美的雙重需求，提供了一個可供學習而且便于學習的硬筆書法范本。龐中華對于硬筆書法的推動是毋庸置疑的，他甚至創造了幾乎全民學龐的空前的硬筆書法高潮。
　　龐中華聲名鵲起的同時，杭州的王正良憑借深厚的傳統功力，一舉摘得了首屆青年鋼筆書法大賽和全國首屆硬筆書法大賽、首屆蘭花杯全國鋼筆書法精英擂臺賽三項權威賽事的最高獎，他以此為契機于1985年在杭州創辦了鋼筆書法的專業性刊物《中國鋼筆書法》，這份刊物直到今天也還是硬筆書法界最為專業、最為權威、影響面最廣的期刊。
　　同年，雜志社聯合多方力量舉辦了第二屆全國鋼筆書法大賽（一說第三屆）隆重舉行，這是一次直到今天也被硬筆書法人津津樂道的盛大賽事，對于硬筆書法的發展有著不可估量的推動意義，這次大賽獲高獎的仇寅、劉惠浦、任平等人幾乎成了當時青年的偶像，受追捧的程度，絲毫不亞于今天的歌星影星。
　　也幾乎是在同一時期，中日的文化交流逐漸頻繁，由于日本在二戰以后受西方文化的影響很深，他們對于硬筆的接納遠比中國要徹底，而且在硬筆書寫藝術上大規模、有意識的研究，比中國要早近半個世紀的時間，1984年11月團體的來方交流及1986年1月日本倉敷硬筆書道學院作為藝術團體的來訪和交流，將他們的“硬筆”及“硬筆書道學院”的藝術等概念帶入我國，啟發了我們對此藝術的重新命名。客觀地說，硬筆這一概念顯然要比鋼筆來得更為寬泛、合理，它涵蓋了鋼筆、圓珠筆、鉛筆、竹木筆等筆尖性能相近的工具。所以我們從善如流地扔掉了幾十年的概念，改稱原來的鋼筆書法為硬筆書法。但有趣的是，硬筆書法屆的國賽——中國鋼筆書法大賽以及專業刊物《中國鋼筆書法》卻一直沿用了原來的概念，大概是因為原來的稱謂形成品牌的緣故。
　　整個80年代乃至90年代初期是硬筆書法發展的第二個高峰，在這個高峰是迄今為止硬筆書法的最高潮，全國的習字熱潮風起云涌，各類硬筆賽事此起彼伏、硬筆書法的藝術概念不斷演變。
　　從90年代中期開始，人們對于硬筆書法的熱度開始慢慢冷卻，少了許多跟風者。一些早年就因為懂得取法古帖而嶄露頭角的硬筆書法的先行者逐漸因為硬壇的冷寂而轉向了毛筆創作。留下來的繼續對硬筆書法保有興趣和熱情的書法人和愛好者逐漸開始審視自我，開始對硬筆書法進行冷靜而理性的思考。雖然這時候的硬筆書壇顯得有點沉寂，然而，硬筆書法相對普遍的藝術化傾向發展卻正是從這時候開始的。反觀80年代的幾項重要賽事，絕大多數作品都是學時人的硬筆書法，幾乎只要懂得取法古帖并能以硬筆體現出一些古帖的風格就能獲獎甚至獲得高獎，這正是當時硬筆書法藝術化程度不高的有力佐證。而從90年代末的第六、七屆中國鋼筆書法大賽的參賽作品來看，懂得取法古帖的越來越多，而且作品也寫得越來越精，對于古帖的吸收和消化出現了長足的進步。
　　七屆中鋼中開始出現注重作品裝禎的傾向2001年的八屆中鋼甚至出現了長達6米的長卷，而其作者也如愿以償的獲得了最高獎，這在實際上推動了硬筆書壇對裝禎的重視，此后的九屆中鋼等重大賽事中注重裝禎的作品越來越多，以至于現在參加硬筆賽事不裝禎幾乎沒有獲高獎的可能。注重裝禎其實是硬筆書法作品藝術化的又一發展，但是硬筆書法作品的藝術化傾向仍然只是在比賽中才會有比較明顯的突出，其發展主流仍然必須是實用，這也使得硬筆書法的市場化進程緩慢而艱難。
眾所周知，毛筆在實用的舞臺上唱了幾千年的戲才在鋼筆的入侵下不情愿的退出，逐漸純化成為今天的純藝術，而現代硬筆傳入中國才只有100多年的歷史，離退出實用舞臺的時日尚早，盡管它受到電腦、電話的影響逐漸在信函、公文等領域失去陣地，當它仍然會在相當長的時間內固守實用的領地。
　　現(xian)代硬(ying)(ying)筆(bi)(bi)(bi)書法(fa)剛剛走過(guo)了幾十(shi)年的(de)歷史(shi)，發展(zhan)之迅(xun)速，令人(ren)贊嘆，但(dan)這(zhe)并不(bu)意味著硬(ying)(ying)筆(bi)(bi)(bi)就可以跟毛(mao)筆(bi)(bi)(bi)分庭抗禮(li)，硬(ying)(ying)筆(bi)(bi)(bi)書法(fa)相對(dui)(dui)毛(mao)筆(bi)(bi)(bi)而(er)言，是螞蟻(yi)對(dui)(dui)大(da)象(xiang)，螞蟻(yi)永(yong)遠也(ye)長不(bu)成(cheng)大(da)象(xiang)的(de)樣子，但(dan)螞蟻(yi)自有(you)螞蟻(yi)的(de)優勢，螞蟻(yi)數量多(duo)，而(er)且螞蟻(yi)所(suo)能到達的(de)縫隙，大(da)象(xiang)永(yong)遠也(ye)走不(bu)進去。同(tong)樣，毛(mao)筆(bi)(bi)(bi)筆(bi)(bi)(bi)法(fa)的(de)豐富，歷史(shi)的(de)悠久，硬(ying)(ying)筆(bi)(bi)(bi)永(yong)遠也(ye)無法(fa)企及，但(dan)是拿著硬(ying)(ying)筆(bi)(bi)(bi)寫(xie)字的(de)人(ren)一定(ding)比(bi)毛(mao)筆(bi)(bi)(bi)多(duo)，硬(ying)(ying)筆(bi)(bi)(bi)的(de)快(kuai)速和(he)便捷毛(mao)筆(bi)(bi)(bi)也(ye)無法(fa)抗衡。某種(zhong)程度上，硬(ying)(ying)筆(bi)(bi)(bi)和(he)毛(mao)筆(bi)(bi)(bi)共(gong)同(tong)構成(cheng)了現(xian)在的(de)書法(fa)藝術！